Un link patafísico con Jean Rouch y una postdata sobre Aguilar y El Universo

Una complicación tras otra definen la víspera: atrapado en las horas finales de la tarde del miércoles en la oficina de los programadores del sitio web, donde a base de elaboradas explicaciones pronunciadas en lenguaje html tratan de hacerme comprender que el sitio web no será, no podrá ser, como lo soñábamos. Una nueva amanecida nos espera.

Mientras tanto, el cine. Esta mañana, con el desayuno, ví CRONICA DE UN VERANO de Jean Rouch y Edgar Morin. EDOC la presenta como parte de un homenaje a Jean Rouch, quien falleció trágicamente hace un año en una carretera de Argelia. Fue curiosa la anécdota que nos ligó pasajera y remotamente a Rouch el año pasado. Recuerdo que estábamos en los preparativos de la tercera edición del festival cuando Coco Laso encontró googleando en internet una referencia a una película de Richard Leacock, legendario fotógrafo del movimiento del "Direct Cinema", que había sido filmada en 1949 en Ecuador: EARTHQUAKE IN ECUADOR (TERREMOTO EN ECUADOR). Inmediatamente tratamos de encontrarla a través de diferentes contactos en los Estados Unidos, uno de los cuales nos llevó al inbox del propio Richard Leacock en París. Escribimos al maestro y tuvimos en respuesta una carta emocionada y generosa. "Ecuador es muy importante en mi vida - nos decía - fui por primera vez a los veinte años a filmar un documental en las islas Galápagos... y después volví en el 49 al terremoto de Pelileo... nunca me gustó la película editada... y acabo de conseguir, después de cincuenta años, que las Naciones Unidas me manden una copia... con gusto les enviaré un DVD". Finalmente, Leacock decía que le encantaría venir a Ecuador nuevamente, a sus casi ochenta años de edad.

Este tipo de cosas usualmente resultan en un festejo enorme en la oficina, es el lado juguete nuevo del festival. Así que nos dedicamos a organizar la visita de Leacock, tratando de conseguir algunas de las películas legendarias en las que participó, como LOUSIANA STORY, que filmó en 1948 junto a Flaherty. Ramiro Noriega lo resumió en una frase: por intermedio de Leacock el festival llega a Flaherty... de allí a Lumière ya solo resta un paso. Pocos días después nos llegó la noticia de la muerte de Jean Rouch, según parece en un torpe accidente de carretera. Debo admitir que para entonces no había visto ninguna película de Rouch, pero aún así me sumé a la conmoción general tratando de disimular mi sginificativa ignorancia. Durante todos esos días, días de duelo por Rouch y de agitada preparación del festival, Leacock dejó de escribir. Le escribimos una vez y no obtuvimos respuesta. Pensamos que una vez más se habría ido a pasear con su esposa por el sur de Francia, lo imaginábamos en una casita en medio del campo en las praderas primaverales de Avignon, este gringo enorme que le perdió ya todo el respeto a la pretendida trascedencia del cine, que vive alucinado por la tecnología y la cámaras mini DV, por el internet y las posibilidades que crea para el cine, para las imágenes, que quería que presentemos un nuevo corte de PRIMARY porque el de sus amigos Pennebaker y Maysles le parecía muy largo... de modo que había capturado en su computadora el DVD y lo había cortado a su gusto... . Alucinábamos con la presencia de este tipo y de su joven esposa francesa... "la compañera de mi vida".

Un buen día, cuando casi habíamos perdido las esperanzas de recibir sus noticias, nos escribió. Ha muerto mi amigo Jean Rouch, nos decía. Ha sido un golpe muy grande, continuaba. El apartamento en el que nosotros vivimos en París era suyo... seguía... y ahora tenemos que devolverlo. De modo que dedicaré las próximas semanas a encontrar un lugar donde vivir y lamentablemente no podré ir a Ecuador, concluía.

Fue así como Rouch intervino en nuestro festival el año pasado. Ahora pasamos cuatro de sus filmes. CRONICA DE UN VERANO, que ganó el premio especial de la crítica en el festival de Cannes en 1961, es una de las más grandes. Está allí prefigurada toda la Nouvelle Vague, la cámara al hombro, el diálogo incisivo, la pregunta tajante, la reflexión en torno a la película dentro de la misma película, la juventud y la monotonía y la rebelión contra la monotonía y las viejas preguntas que nos hacemos sobre la vida. Sobretodo, está allí la emoción de filmar París, o mejor dicho, de filmar la ciudad, el agua en el pavimento, las largas sombras del peatón en la calle.

Vayan a ver a Rouch. Es moderno y es claro, bastante francés, pero algo bueno que tienen los franceses es que les gusta el cine. Creo que lo inventaron, ¿no?

Finalmente, dos palabras sobre el tema El Universo y Roberto Aguilar. El diario publicó hoy una nota de la redacción sobre la renuncia de Roberto, que reproduzco aquí para quienes no la hayan leído y estén interesados en seguir la polémica:

"El lunes 18 de abril Roberto Aguilar llamó al Diario para anunciar su decisión de dejar de escribir en EL UNIVERSO por cuanto no estaba de acuerdo con que no se le permitiese utilizar ciertos términos.

"El Diario lamenta que tal cosa haya sucedido. Creemos que el señor Aguilar es un excelente crítico de televisión, pero defendemos nuestra línea editorial ya que consideramos que los medios de comunicación tienen ciertas obligaciones legales y éticas que preservar.

"Lo que ocurrió fue que en el borrador del artículo que envió el señor Aguilar para publicarlo el domingo 17 de abril, afirmaba que dos canales de televisión estaban “vendidos” al gobierno de Lucio Gutiérrez, y le hicimos notar la posibilidad de que ambos canales entablasen un juicio penal en su contra por injuria calumniosa grave, delito tipificado en los artículos 489, 491 y 493 del Código Penal. El Diario no censura a sus columnistas, pero les pide que tengan en cuenta las prohibiciones que impone la ley, a fin de evitar represalias jurídicas. Todo columnista, cuando se incorpora a las páginas de Opinión de EL UNIVERSO, se compromete a cumplir esta norma.

"En el borrador también se deca que una locutora de televisión “mintió”, y le hicimos notar al señor Aguilar que muchas veces los locutores se limitan a leer un texto preparado. Por consiguiente, le sugerimos que no emplee calificativos tan duros para referirse a una empleada, puesto que las críticas más duras deberían estar dirigidas contra los verdaderos responsables de que se falte a la verdad. Pero como se trataba de una sugerencia, le hicimos saber que en todo caso, la decisión sobre este punto quedaba en sus manos.

"No es cierto, como se ha escrito en ciertos textos que circulan por internet, que EL UNIVERSO se haya sobre este tema opuesto a que el señor Aguilar manifieste su apoyo a los “cacerolazos”. Tampoco que el Diario haya recibido presiones de los hermanos Isaías para no publicar el artículo. Los lectores conocen el tono muy duro que siempre utilizó Roberto Aguilar en su columna diaria durante casi dos años para referirse a ciertos empresarios de medios de comunicación, por lo que mal puede hablarse de presiones o de censura por parte nuestra.

"Lamentablemente, las personas que han difundido esos textos por internet no llamaron a EL UNIVERSO para preguntar nuestra versión. Desconocemos si hicieron lo propio con Roberto Aguilar." Tomado de la edición on line de El Universo del 27 de abril.


Hasta allí la cita del Universo. Mañana los esperamos en la Católica de Quito.